Diego Enrique Osorno*<\/p>\n\n\n\n
El dramaturgo asegura que Harris, autor de Hannibal, es \u201cv\u00edctima de su \u00e9xito\u201d y lo que toca se vuelve una mina de oro en el mercado; aunque reconoce en sus obras un \u201calt\u00edsimo grado de calidad\u201d, sostiene, tuvo que hacer concesiones que le duelen<\/p>\n\n\n\n
Al explicar la forma en que se convirti\u00f3 primero en periodista y luego en escritor, Thomas Harris se remite a su infancia. Como la televisi\u00f3n a\u00fan no hab\u00eda llegado al pueblo del sur de Estados Unidos donde naci\u00f3, los porches de las casas eran espacios de reuni\u00f3n en los que la gente se sentaba a contar historias para entretenerse, por lo que algo sumamente apreciado en aquellos a\u00f1os era la habilidad de narrar.<\/p>\n\n\n\n
Harris creci\u00f3 en ese mundo y cuando ten\u00eda alrededor de 10 a\u00f1os de edad tuvo una especie de epifan\u00eda. Por entonces pagaba su almuerzo recogiendo mesas en la cafeter\u00eda de la escuela rural donde estudiaba. Al terminar su trabajo, el recreo ya hab\u00eda acabado, por lo que nunca ten\u00eda oportunidad de jugar con sus dem\u00e1s compa\u00f1eros.<\/p>\n\n\n\n
Una vez, estando en una mesa con otros ni\u00f1os, se le ocurri\u00f3 relatarles la crisis que estaba viviendo un submarino en el Pac\u00edfico Sur, el cual se hab\u00eda quedado varado en el fondo del oc\u00e9ano, con las paredes venci\u00e9ndose mientras los marineros a bordo buscaban la forma de sobrevivir ante el acumulamiento de agua que poco a poco iba subiendo por sus cuerpos hasta acerc\u00e1rseles a la nariz\u2026 En ese momento de su narraci\u00f3n, Harris tuvo que parar ya que ten\u00eda que ponerse a levantar las mesas de la cafeter\u00eda. Intrigados, sus compa\u00f1eros le pidieron que se quedara a contarles c\u00f3mo terminaba la historia, pero Harris les dijo que ten\u00eda que cumplir su faena.<\/p>\n\n\n\n
\u2014\u00bfY si te ayudamos a levantar las mesas, nos cuentas? \u2014pregunt\u00f3 uno.<\/p>\n\n\n\n
Harris asinti\u00f3 y entre todos levantaron las mesas en un santiam\u00e9n. Harris cuenta que esa vez tuvo tiempo de jugar un rato antes de volver a clase.<\/p>\n\n\n\n
\u201cUna peque\u00f1a maldita luz me qued\u00f3 impresa en el cerebro: Que cuando narres, el agua tiene que llegar hasta la nariz, porque si nada m\u00e1s llega hasta el pecho, te abandonan\u201d, reflexion\u00f3 el escritor casi 60 a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
\u2014He ah\u00ed la intuici\u00f3n maravillosa de lo que es la esencia de lo que llamamos lo dram\u00e1tico. Eso es lo dram\u00e1tico \u2014sentencia Luis de Tavira al comentar la an\u00e9cdota.<\/p>\n\n\n\n
Y es tambi\u00e9n el enorme resorte de un drama, que es lo que llamamos hoy suspense. Este momento del no conocer en qu\u00e9 termina, ah\u00ed, cuando ha llegado a ese punto es cuando el agua est\u00e9 hasta la nariz, ah\u00ed yo ya no puedo renunciar a la narraci\u00f3n, ya no puedo renunciar a saber, ya ca\u00ed redondito en la seducci\u00f3n del narrador. Ese momento me parece prodigioso.<\/p>\n\n\n\n
Luego, en otra parte de la entrevista, narra el descubrimiento del sustrato mayor de eso que es la obra central de un creador de ficci\u00f3n: el personaje, y que desde luego encuentra, tal como \u00e9l lo cuenta, en su labor de periodista, en el penal del Topo Chico en Monterrey.<\/p>\n\n\n\n
Harris relata que ya estaba \u00e9l en Waco, Texas, fungiendo como reportero policial y lo hab\u00edan enviado a la c\u00e1rcel de Nuevo Le\u00f3n a entrevistar a un americano, Dykes Askew Simmons, al que le hab\u00eda dado un balazo un guardia (guardia al que adem\u00e1s Simmons hab\u00eda dado un dinero para que lo ayudara a escapar, pero el guardia le da un balazo y adem\u00e1s le roba el dinero), en fin, el pobre hombre estaba ah\u00ed y Harris fue a averiguar lo que hab\u00eda pasado, sin embargo, ah\u00ed se encontr\u00f3 a un doctor que lo salv\u00f3.<\/p>\n\n\n\n
Entonces, la primera noticia que tiene Harris es la de un doctor que salv\u00f3 a Simmons, y ese dato se le qued\u00f3. Luego, en otro momento, el director del penal lo est\u00e1 llevando por un recorrido y entonces ve un consultorio dentro de una celda donde est\u00e1 ese doctor que hab\u00eda salvado a Simmons y que estaba atendiendo a una cola de gente pobre que acude a la consulta al penal, y que es gratuita\u2026 y entonces, este es el doctor que salv\u00f3 a Simmons. Harris se acerca y le pregunta por Simmons. Lo que le impresiona a Harris es que el doctor era un hombre muy, muy, pero muy inteligente, y ten\u00eda algo que \u00e9l dice \u201cgravity\u201d\u2026 peso, contundencia, algo que quiz\u00e1s escape al calificativo\u2026 y luego dice que era muy cort\u00e9s y muy \u00e1gil. Esa es la impresi\u00f3n que tiene y ah\u00ed hay una impresi\u00f3n no traducible en palabras, sino justamente en la b\u00fasqueda de palabras.<\/p>\n\n\n\n
He aqu\u00ed entonces una asignatura a discernir: \u00bfqu\u00e9 es esto que me impresiona de este hombre?<\/p>\n\n\n\n
Y esto va a ser rematado luego con lo que pasa inmediatamente despu\u00e9s que contin\u00faa la visita con el director del penal. Ya camino de salida, Harris le pregunta muy intrigado al director, si el doctor que acaba de ver viene todos los d\u00edas a la c\u00e1rcel a atender a los enfermos, pero el director se le queda mirando y le dice: \u201c\u00bfC\u00f3mo?, \u00bfno sabe qui\u00e9n es? Aqu\u00ed le decimos El Hombre Lobo de Nuevo Le\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Y ah\u00ed lo deja pregunt\u00e1ndose, \u00bfc\u00f3mo?, \u00bfaqu\u00ed se acaba todo esto?<\/p>\n\n\n\n
No, as\u00ed es como empiezan los libros\u2026.<\/p>\n\n\n\n
Nadie sab\u00eda ni ten\u00eda la m\u00e1s m\u00ednima sospecha de que el doctor Ball\u00ed hab\u00eda inspirado la creaci\u00f3n de Hannibal Lecter\u2026 entrando al terreno de la especulaci\u00f3n, \u00bfpor qu\u00e9 cree usted que Thomas Harris, 25 a\u00f1os despu\u00e9s de publicar El drag\u00f3n rojo, decide revelar esta an\u00e9cdota?<\/p>\n\n\n\n
Yo creo que porque est\u00e1 profundamente insatisfecho. La insatisfacci\u00f3n es el dinamismo del creador. Es curioso como en la primera novela, Drag\u00f3n rojo, el personaje es como una sombra que aparece de pronto al final, pero despu\u00e9s, en El silencio de los corderos, ya se vuelve el personaje casi protag\u00f3nico, \u2014aunque m\u00e1s bien lo es Clarice y \u00e9l es el antag\u00f3nico\u2014 hasta llegar a lo de Hannibal, que ya parece que ah\u00ed empieza a haber un delirio y el personaje se le est\u00e1 escapando.<\/p>\n\n\n\n
En la \u00faltima novela de la saga sobre el origen lo lleva a Lituania. \u00a1Ah\u00ed yo pienso que ya se le escap\u00f3! Algo que era profundamente poderoso en la medida de enigm\u00e1tico y que tiene que ver, sobre todo en un caso como el de Harris, con la tarea creadora que se da en la interlocuci\u00f3n, y en una interlocuci\u00f3n presente, que no es lo que le sucede a otros autores, como Kafka, que jam\u00e1s supo que lo hab\u00edan le\u00eddo. \u00a1Harris es best seller inmediatamente! \u00c9l sabe que tiene una respuesta y luego el cine y luego la comercializaci\u00f3n, y yo siento que \u00e9l es consciente y le duele lo que ha sucedido con su obra, al ser tocada por Hollywood y por esa otra forma de mercado que se llama best seller y que es un hostigamiento brutal para un poeta sincero, pero \u00e9l est\u00e1 ah\u00ed, en la interlocuci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
El diablo del delirio hace su aparici\u00f3n\u2026<\/p>\n\n\n\n
S\u00ed, Harris cuenta que el d\u00eda que le anunciaron que su libro era un best seller, lo primero que hizo fue ir a comprarle una camioneta a su pap\u00e1. Esto es conmovedor, pero ah\u00ed estamos viviendo la naturaleza de la interlocuci\u00f3n. Dir\u00edamos, con un lugar com\u00fan, que Harris es v\u00edctima de su \u00e9xito y lo que toca se vuelve una mina de oro en el mercado, porque no nada m\u00e1s en las pel\u00edculas, tambi\u00e9n en los libros es un best seller. Y lo es teniendo un alt\u00edsimo grado de calidad, pero tambi\u00e9n tiene que hacer muchas concesiones, algunas de las cuales al llegar al cine son verdaderas traiciones, y yo siento que le duelen.<\/p>\n\n\n\n
\u00bfY la revelaci\u00f3n de Ball\u00ed es una especie de rebeld\u00eda?<\/p>\n\n\n\n
Llegar a la confidencia de la historia secreta, porque tuvo que ser una historia secreta, guardada como se guarda un tesoro escondido, la de su encuentro con el Hombre Lobo de Nuevo Le\u00f3n, en donde de alguna manera revela el detonante de una veta profund\u00edsima que lo ha hecho caminar much\u00edsimo y, que tengo la impresi\u00f3n, que lo mantiene insatisfecho, es decir: no se ha respondido a todas las preguntas que ese encuentro le produjo.<\/p>\n\n\n\n
Yo creo que tiene las preguntas abiertas y no se resigna. Lo que no quiere decir que no siga activo en la interlocuci\u00f3n, aunque ha tenido ya espacios largos de silencio editorial, pero ah\u00ed est\u00e1. Yo creo que lo que el \u00e9xito hizo con su aproximaci\u00f3n a este poderoso enigma, que es el doctor Ball\u00ed, no est\u00e1 contestado: fue pr\u00f3digo, generoso, pero tambi\u00e9n lo hizo extraviarse. El personaje de Ball\u00ed es un laberinto y Harris se perdi\u00f3 ah\u00ed. <\/p>\n\n\n\n
* Escritor y periodista.<\/p>\n\n\n\n
@DiegoEOsorno.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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