Flavio Sosa Villavicencio*<\/p>\n\n\n\n
Tomo de la mano \u2014o m\u00e1s bien del mandil\u2014 a mi abuela paterna y me conduce, como quien abre un portal, hacia los mercados de Veinte de noviembre y Benito Ju\u00e1rez.<\/p>\n\n\n\n
A\u00fan no exist\u00eda la Central de Abastos, y los pasillos de esos dos mercados eran mi reino secreto.<\/p>\n\n\n\n
El s\u00e1bado era un premio: pasear entre aromas que cerraban mis ojos y abr\u00edan mi alma.<\/p>\n\n\n\n
Los olores me ense\u00f1aban a imaginar. Adivinaba frutas, hierbas, moles.<\/p>\n\n\n\n
Ella endulzaba mi traves\u00eda con un brebaje que rozaba lo m\u00e1gico: el esquimo.<\/p>\n\n\n\n
En la refresquer\u00eda Veracruz \u2014justo donde se besan las calles de Flores Mag\u00f3n y Las Casas\u2014,<\/p>\n\n\n\n
unas m\u00e1quinas giraban como relojes del futuro, espumando el chocolate que me hablaba en lengua antigua.<\/p>\n\n\n\n
Pienso que mi abuela jam\u00e1s supo que Neruda escribir\u00eda: \u201cM\u00e9xico est\u00e1 en los mercados\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Y es verdad. M\u00e9xico no canta solo en los clich\u00e9s del cine;<\/p>\n\n\n\n
M\u00e9xico vibra en el aire tibio del pasillo del humo,<\/p>\n\n\n\n
ah\u00ed donde regres\u00e9 hoy, como quien camina un sue\u00f1o antiguo.<\/p>\n\n\n\n
Pens\u00e9 primero en ella, mi abuela Celestina, despu\u00e9s en mi madre, Irene.<\/p>\n\n\n\n
Y en ese hilo invisible que las une a m\u00ed, tej\u00ed la memoria como Rodolfo Morales pinta la suya:<\/p>\n\n\n\n
con mujeres que caminan por los tejados como si fueran recuerdos con cuerpo,<\/p>\n\n\n\n
con mercados suspendidos en la bruma del color,<\/p>\n\n\n\n
y \u00e1rboles que parecen guardar secretos entre sus ramas.<\/p>\n\n\n\n
En su libro \u2018Las vidas de los m\u00e1s excelentes arquitectos, pintores y escultores italianos desde Cimabue a nuestros tiempos\u2019, el italiano Giorgio Vasari nos cuenta que Giotto fue descubierto por Cimabue mientras dibujaba ovejas de su reba\u00f1o pastando en el campo. Recurro a Vasari porque es \u00e9l quien en dicho libro menciona que todos los pintores tienen una deuda con la naturaleza. En el caso de Rodolfo Morales, el pintor oaxaque\u00f1o, su deuda es tambi\u00e9n con la comunidad de Ocotl\u00e1n de Morelos, Oaxaca. Pero m\u00e1s que una deuda, el pintor tiene una visi\u00f3n que se nutre de aquello que ve, que respira, que escucha mientras acompa\u00f1a a su madre, mientras se esconde en las mesas, mientras camina y recorre las calles del pueblo mirando esas nubes que parecen c\u00famulos de piedras muy blancas y gigantescas. En Oaxaca es la luz lo que nos incita a vivir en otro tiempo. En un tiempo cuya influencia tiene que ver con el calor, los \u00e1rboles y s\u00ed, la luz. Miguel Cabrera, el otro pintor de \u00e1ngeles, pudo ser influencia para Rodolfo Morales. Pero los \u00e1ngeles de Miguel Cabrera intentan representar las virtudes a trav\u00e9s de la belleza y la perfecci\u00f3n. Los \u00e1ngeles de Morales, el pintor de Ocotl\u00e1n, tienen que ver con la gentileza y la alegr\u00eda de quienes viven en comunidad.<\/p>\n\n\n\n
En su cuadro El duelo, Morales no retrata solo una escena oaxaque\u00f1a, retrata un rito: de nuevo las mujeres ocupan el centro. Retrata las inquietudes estil\u00edsticas de Rodolfo Morales. <\/p>\n\n\n\n
Lo on\u00edrico simb\u00f3lico la mirada del pintor ante la muerte y la memoria colectiva.<\/p>\n\n\n\n
Arcos y mujeres que sostienen al mundo.<\/p>\n\n\n\n
As\u00ed recuerdo a mi abuela. As\u00ed recuerdo a mi madre.<\/p>\n\n\n\n
Como figuras que caminan por el fondo de mi propia pintura interior.<\/p>\n\n\n\n
Y en medio de todo, la oraci\u00f3n que me ense\u00f1aron ambas \u2014una s\u00faplica susurrada a un \u00e1ngel\u2014se alza como un hilo de luz que todav\u00eda repito, ojos cerrados, cuando quiero regresar.<\/p>\n\n\n\n
*Activista social y titular de la Secretar\u00eda de las Culturas de Oaxaca.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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