Redacci\u00f3n\/Zona Roja Cdmx.<\/p>\n\n\n\n
(Informaci\u00f3n de \u201cLa Jornada\u201d)<\/p>\n\n\n\n
Ciudad de M\u00e9xico, a 6 de enero de 2025.- En 2026 se conmemora el centenario natal de Arturo Garc\u00eda Bustos y el noveno aniversario de su fallecimiento, ocurrido el 7 de abril de 2017.<\/p>\n\n\n\n
Con este motivo, el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (Inbal) le rendir\u00e1 un homenaje en agosto en la sala Manuel M. Ponce, del Palacio de Bellas Artes, inform\u00f3 su hija, la arquitecta Rina Garc\u00eda Lazo. Hasta el momento no hay ninguna exposici\u00f3n retrospectiva programada, aunque la familia est\u00e1 abierta a sugerencias.<\/p>\n\n\n\n
El pintor, muralista y grabador naci\u00f3 el 8 de agosto de 1926 cerca del Z\u00f3calo capitalino, por la Plaza del Volador, aunque sol\u00eda decir que era de Oaxaca, por el gran amor que sent\u00eda por ese estado. Realiz\u00f3, incluso, el mural Oaxaca en la historia y en el mito (1979-1980) en la escalera monumental del Palacio de Gobierno, y a\u00f1os despu\u00e9s pint\u00f3 El mundo de la dualidad, la cosmogon\u00eda zapoteca y mixteca (1986-1987) en la escalera lateral izquierda del mismo edificio.<\/p>\n\n\n\n
Garc\u00eda Bustos fue el integrante m\u00e1s joven del grupo de Los Fridos, alumnos de la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda que estudiaron con Frida Kahlo en su casa de Coyoac\u00e1n. Su relaci\u00f3n con la artista se extendi\u00f3 a Diego Rivera, de quien fue ayudante. En esos c\u00edrculos conoci\u00f3 a Rina Lazo, artista de origen guatemalteco y tambi\u00e9n asistente de Rivera, con quien se cas\u00f3 en 1949.<\/p>\n\n\n\n
Antes de ingresar a La Esmeralda, en 1943, estudi\u00f3 el bachillerato en la Escuela Nacional Preparatoria n\u00famero 1 y asisti\u00f3 como oyente a la Escuela Nacional de Artes Pl\u00e1sticas. En La Esmeralda tambi\u00e9n tuvo de maestros a Feliciano Pe\u00f1a, Agust\u00edn Lazo y Mar\u00eda Izquierdo.<\/p>\n\n\n\n
Garc\u00eda Bustos perteneci\u00f3 a una tercera generaci\u00f3n de artistas relacionados con la Escuela Mexicana. En su discurso de ingreso en 1977 como acad\u00e9mico de n\u00famero a la secci\u00f3n de gr\u00e1fica de la Academia de Artes dej\u00f3 constancia de su admiraci\u00f3n por Jos\u00e9 Clemente Orozco, \u201cquien me permit\u00eda subir a su andamio mientras trabajaba\u201d; a Kahlo, \u201ccontemplarla en su estudio pintando su cuadro La columna rota\u201d, y \u201cver trazar el muro a Rivera con su seguridad de maestro, sin despegar el carb\u00f3n de su mano, figura tras figura como si \u00e9stas ya estuvieran delineadas y \u00e9l \u00fanicamente las acariciaba\u201d.<\/p>\n\n\n\n
En el mismo documento, Garc\u00eda Bustos habl\u00f3 de su ingreso al Taller de Gr\u00e1fica Popular (TGP): \u201cEn 1947 me un\u00ed a este grupo de artistas. Llegu\u00e9 por mi admiraci\u00f3n a la labor que realizaban y en especial hacia al maestro Leopoldo M\u00e9ndez, quien era el esp\u00edritu de esta agrupaci\u00f3n\u201d. El TGP contaba con la colaboraci\u00f3n, entre otras figuras, del arquitecto Hannes Mayer, el \u00faltimo director de la Bauhaus de Dessau, quien les dec\u00eda: \u201cCada uno debe saber granear su piedra. Es preciso que cada artista domine las tareas b\u00e1sicas de la realizaci\u00f3n de sus ediciones en la imprenta, la formaci\u00f3n tipogr\u00e1fica, la selecci\u00f3n del papel adecuado, la supervisi\u00f3n de la ejecuci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Fue en ese \u201ctaller-escuela\u201d que se form\u00f3 como grabador: \u201cla gr\u00e1fica de sentido social y la experiencia del trabajo colectivo fueron a mi juicio nuestra aportaci\u00f3n\u201d. A lo largo de su trayectoria se comprometi\u00f3 con las luchas humanistas y las ideas libertarias de los pueblos latinoamericanos. En 1945, Garc\u00eda Bustos hab\u00eda formado con los otros tres Fridos \u2013Arturo Estrada, Guillermo Monroy y Fanny Rabel\u2013 el Grupo de Artistas J\u00f3venes Revolucionarios. De acuerdo con el artista, en medio siglo \u201chemos visto nacer y morir infinidad de \u2018ismos\u2019, de los cuales muy pocos ser\u00e1n los que persistan, que resistan el juicio de la historia\u201d.<\/p>\n\n\n\n
En cuanto al muralismo, el primer proyecto en el que particip\u00f3, con los otros tres Fridos, fue el mural colectivo en la fachada de la pulquer\u00eda La Rosita, en Coyoac\u00e1n, en 1943. La ejecuci\u00f3n de Amamos la paz y el mundo de cabeza por la belleza, realizado al \u00f3leo sobre aplanado, form\u00f3 parte del programa de estudios de los cuatro disc\u00edpulos de Kahlo. Fue inaugurado la ma\u00f1ana del 19 de junio con una fiesta popular.<\/p>\n\n\n\n
Dos a\u00f1os despu\u00e9s form\u00f3 parte del equipo que, bajo la direcci\u00f3n de Kahlo, pint\u00f3 al temple el mural Madres solteras, en la Casa de la Mujer Josefa Ortiz de Dom\u00ednguez, Lavaderos P\u00fablicos, tambi\u00e9n en Coyoac\u00e1n. Otros proyectos incluyeron el fresco Amantes primitivos (1947) en el hotel Posada del Sol, en la colonia Doctores; Zapata, realizado en vinilita sobre cemento, en la Escuela Primaria de Temixco, Morelos (1948); una serie de siete murales con tem\u00e1tica agraria en la Sociedad Cooperativa Ejidal, en Atencingo, Puebla, con Rina Lazo y Atilio Carrasco (1952).<\/p>\n\n\n\n
Tambi\u00e9n, el fresco Pobladores de las siete regiones de Oaxaca en la Sala de la Etnograf\u00eda de Oaxaca, del Museo Nacional de Antropolog\u00eda (1964); una serie de 16 grabados murales para decorar la Casa Museo Venustiano Carranza en Cuatro Ci\u00e9negas, Coahuila (1969); nueve paneles murales para la Casa del Obrero Mundial en Ciudad de M\u00e9xico (1971); La universidad en el umbral del siglo XXI (1988-1989), en la estaci\u00f3n Universidad, del Metro, y el fresco La herencia tepaneca en el umbral del tercer milenio, en la Casa de la Cultura de Azcapotzalco, entre otros murales.<\/p>\n\n\n\n
Durante muchos a\u00f1os ense\u00f1\u00f3 grabado, pintura y dibujo en escuelas de M\u00e9xico y Guatemala. Fund\u00f3 el Taller de Grabado en la Casa del Lago en Chapultepec. En 1977 fue objeto de la exposici\u00f3n retrospectiva Gr\u00e1fica comprometida en el Museo del Palacio de Bellas Artes y La imagen del M\u00e9xico posrevolucionario, en el Museo Nacional de la Estampa. Al a\u00f1o siguiente, este recinto le organiz\u00f3 la retrospectiva Pasi\u00f3n creativa, arte militante.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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